Une grande partie de la frontière entre les États du nord-ouest du Pacifique de Washington et de l’Oregon est définie par le fleuve Columbia lors de la dernière étape de son voyage épique de 1 200 milles des Rocheuses canadiennes à l’océan Pacifique. Il fend une gorge profonde sur 80 miles d’est en ouest à travers la chaîne de montagnes Cascade, aidée dans le passé par les inondations cataclysmiques de la période glaciaire qui ont laissé d’impressionnantes falaises de basalte s’élevant à des milliers de pieds au-dessus de la rivière. C’est un road trip inspirant de conduire l’une des autoroutes qui longent les deux côtés de la rivière : elles traversent une gamme variée d’écosystèmes, allant d’un environnement quasi désertique de prairies du côté est des Cascades, à l’ombre de la pluie, à forêt pluviale tempérée du côté ouest. De nombreux canyons latéraux sont incisés à partir de la gorge principale et abritent les centaines de cascades qui font la renommée de la gorge. Au printemps et en été, les touristes affluent dans la région pour admirer les chutes les plus spectaculaires alimentées par la fonte des neiges des sommets cascadiens.

Si quelque chose dans la nature pouvait être décrit comme une architecture gothique, ces canyons seraient qualifiés – souvent profonds et étroits, se terminant par des torrents en cascade formant une toile de fond d’autel. Le son des plus grandes chutes tonnant dans le basalte et faisant écho sur les parois du canyon étoufferait tout chœur humain. Tout cela est bien sûr très photogénique, mais pour une expérience solitaire et plus discrète sans la foule, envisagez de visiter au plus profond des mois d’hiver. Le ciel est susceptible d’être couvert et s’il ne pleut pas, il y a de fortes chances qu’il neige. Cela rend bien sûr la photographie plus difficile, mais aussi le potentiel de résultats plus gratifiants. Au total, une expérience plus sombre, plus sombre et plus mystérieuse. Il reste peu du vert verdoyant de l’été, à l’exception des mousses veloutées recouvrant les branches des arbres sans feuilles et des rochers mouillés.

Les feuilles tombées depuis longtemps recouvrent maintenant le sol d’une mosaïque de bruns emmêlés et désespérés. Leur décomposition parfume l’air d’un moisi solennel. Si l’architecture des canyons et des chutes évoque le gothique, alors l’esthétique hivernale pourrait être décrite comme gothique – enveloppée de brume et mélancolique, les noirs et les gris basaltiques dominent, ce qui rend une approche photographique en noir et blanc tout à fait appropriée (et peut-être un clin d’œil au sous-culture trouvée dans la ville voisine de Portland !).

J’ai organisé un voyage photo avec des amis dans les magnifiques Highlands écossais il y a quelques années. Nous avons passé une semaine dans la région de Glencoe et une seconde sur l’île de Skye.

Les Highlands sont vraiment le paradis des photographes. Je me suis principalement appuyé sur le Landscape Photographer’s Guide pour les deux régions pour planifier le voyage, ayant acheté le livres électroniques sur le site du LPM.

Pendant notre semaine à Glencoe, lors d’un éclaireur d’images sur l’autoroute A82, j’ai repéré ce bel arbre solitaire près d’Argyll and Bute. Il était magnifiquement placé derrière un rocher texturé intéressant et isolé par le brouillard épais.

Je me suis arrêté et j’ai garé la voiture sur le bord de la route. Je me suis déplacé de quelques mètres pour composer l’image, j’ai installé mon trépied et installé mon objectif longue focale. J’ai utilisé une distance focale de 114 mm (équivalent 35 mm) pour bien cadrer l’image. J’ai surexposé d’un stop pour avoir un histogramme parfait (ETTR).

J’étais curieux de voir ce que la roche cachait dans ce brouillard maussade, mais je n’ai rien trouvé d’autre qu’une perspective plus élevée sur le paysage vide derrière lui. Pour moi, les Highlands écossais sont un véritable paradis pour les photographes.

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Geoffrey Ellis capture l’esprit de Las Vegas dans les années 1970 et 80, tandis que Markus Altmann photographie la ville dans les années 1990. Pendant ce temps, Stephanie Diani nous présente les légendes du burlesque, tandis que Stefanie Moshammer nous montre pourquoi Vegas est connue comme la «capitale mondiale des clubs de strip-tease». Dans cette collection de photographies de Las Vegas, six photographes documentent Sin City, hier et aujourd’hui.

« Tourné en 1995, Las Vegas 95 est le regard du photographe Markus Altmann sur la ville du péché au milieu de sa transformation d’une ancienne ville de jeu en une métropole de divertissement familial, empilée de méga hôtels et de parcs à thème. Intrigué par l’esthétique des façades nouvellement construites et leur relation avec les réalités apparemment plus authentiques de l’ancien environnement, Altmann tisse ensemble des plans surréalistes, presque d’un autre monde, qui donnent l’impression qu’ils sont à la fois situés dans le passé et le futur.

«Lorsque Stefanie Moshammer a visité Las Vegas pendant deux mois, ses journées n’ont pas été passées à bronzer au bord de la piscine du Caesars Palace ou à aller au casino Bellagio la nuit. Le photographe autrichien avait un autre motif en tête. Fascinée par le mode de vie de ceux qui existent derrière la façade brillante de Sin City, elle a entrepris de documenter les strip-teaseuses de Las Vegas et les chambres d’hôtel, les Cadillac roses et les boîtes de nuit qui leur servent de scène. La série résultante, Vegas et elledépeint le Las Vegas que nous ne voyons pas.

« Vallée des prés la représentation du photographe Geoffrey Ellis du Las Vegas qui existait dans les années 1970 et 80, une époque où il dit que « la ville était dans une spirale descendante déprimante et que les entités criminelles qui dirigeaient la ville perdaient lentement leur emprise ». C’est le Vegas qui a été pris en sandwich entre l’époque hollywoodienne des gros joueurs et The Rat Pack dans les années 1950 et 1960 et la transition dans les années 1990 et 2000 en « une destination familiale qui est finalement devenue un type de Disneyland pour adultes ».

« Ellis présente une collection d’images que nous nous sentons obligés de reconstituer, persistant comme des indices vers une révélation plus large et résonnant avec une tension et une obscurité apparentées à cette terre mythique d’opportunités » où les extrêmes du luxe et du vice sont à l’air libre et l’attrait de la promesse attire quelqu’un.

Le photographe Christian Lutz s’est retrouvé dans la ville au plus fort de notre dernière crise financière. Il a passé trois étés consécutifs à documenter les rues sous les néons.

Dans son livre, Insérez des pièces, Lutz témoigne de l’épave de La Ville Lumière, et il semble le faire avec un visage de poker incorruptible. C’est un requiem pour toutes les promesses que Las Vegas a faites et brisées des milliers de fois. Le livre parle également de quelque chose de plus, de la manière dont nous espérons tous contre tout espoir que la fortune tournera notre chemin, même lorsqu’elle nous a tourné le dos tant de fois auparavant.

« Pour sa série Dames : les légendes du burlesque, la photographe new-yorkaise Stephanie Diani a photographié des danseurs plus âgés portant des costumes qui étaient importants ou spéciaux pour eux. Les dames sont représentées dans leurs maisons ou dans les chambres d’hôtel où elles ont séjourné dans le passé lors d’un spectacle à Las Vegas. Leurs personnalités diffèrent, mais ce qu’ils ont tous en commun, c’est la grâce, le courage et la maîtrise de soi.

« En 1981, Géo La rédactrice photo Alice Rose George a chargé Henry Gruyaert de photographier Las Vegas. Plutôt que de donner son avis sur les tropes fatigués du Strip, Gruyaert s’est aventuré hors des sentiers battus jusqu’à Vegas où vivaient les résidents. Le résultat était tout à fait trop réaliste; Vegas n’était pas le lieu des fantasmes et du spectacle – c’était un monde où les gens vivaient leur existence en marge.

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J’ai campé la nuit à Summer Lake Hot Springs avec l’intention de prendre des photos du coucher et du lever du soleil. Au coucher du soleil, le ciel s’est illuminé au loin. C’était idéal car cela me permettait de prendre des photos d’un meilleur point de vue qui n’était pas de l’intérieur de ma voiture. Après environ 90 minutes, la tempête s’est refermée et je me suis retiré dans ma voiture, attendant qu’elle passe pour pouvoir ramper dans ma tente. J’ai préféré cette photo à toutes les photos de coucher ou de lever de soleil que j’ai prises lors de ce voyage.

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Les tempêtes qui se dissipent au lever du soleil sont ce à quoi nous, photographes, aspirons dans le parc national de Yosemite. Il offre des opportunités pour un drame au sommet d’une falaise et une lumière incroyable à combiner dans une photographie. Le matin où j’ai pris cette photo n’était pas différent, car il y avait une brève clairière dans la tempête. Cette clairière a partiellement révélé les Trois Frères qui, jusqu’à ce point de la matinée, étaient complètement recouverts par la brume. Les eaux calmes de la rivière Merced ont servi de bassin de réflexion parfait pour la photographie.

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Y a-t-il quelque chose de plus morne qu’un cimetière anglais par un après-midi sombre et sombre ? Telle était cette journée de fin octobre à Northleach à l’église Saint-Pierre et Saint-Paul dans les Cotswolds.

Ma femme et moi avions d’abord voyagé à Stafford, Staffordshire, Royaume-Uni, pour faire ses recherches sur l’histoire de sa famille. Ensuite, nous avons d’abord déménagé dans le Peaks District puis dans les Cotswolds. Un point culminant particulier qu’elle souhaitait voir était les églises de la laine des Cotswolds. Pour ceux qui ne connaissent pas les églises de la laine, elles sont nées après la conquête normande lorsque les marchands de laine ont réalisé que les Cotswolds étaient un endroit idéal pour élever des moutons. Les «Lions de Costswold», comme on appelait les moutons, étaient connus pour leur longue toison et se sont avérés si rentables que les marchands ont construit des demeures seigneuriales et de grandes églises avec leur produit de la désormais célèbre pierre de Cotswold.

L’église paroissiale de St Peter & St Paul à Northleach remonte à 1227 mais a été modernisée et agrandie par les marchands de laine au 15ème siècle. L’aspect cathédrale « d’architecture perpendiculaire fait de cette église paroissiale de Saint-Pierre et Saint-Paul l’une des plus célèbres des églises de laine ».

Pour visiter les Cotswolds, nous nous sommes mis à Tetbury, un endroit agréable pour ce que nous voulions visiter. Bien sûr, pour se préparer à conduire au Royaume-Uni depuis les États-Unis, il a fallu s’entraîner mentalement à conduire de l’autre côté de la route pendant environ deux semaines avant notre voyage. Lors d’une excursion précédente, j’ai terrorisé ma femme en balayant presque latéralement les véhicules garés de son côté de la route. C’était une demi-heure de route facile jusqu’à Northleach, naviguant avec succès dans les différents ronds-points grâce à Google, et comme c’était une journée très nuageuse, je n’avais pas à me soucier autant des contrastes forts.

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En octobre 2018, j’ai guidé une visite photographique du parc national de Cairngorms en Écosse. C’était la veille de l’arrivée des participants à la tournée. Et cela deviendrait probablement une glorieuse journée d’automne. Il y avait du feuillage coloré dans les arbres, car les vents n’avaient pas encore enlevé les feuilles. Surtout les bouleaux et les mélèzes sont absolument magnifiques à cette période de l’année. Ils semblent briller comme de l’or pur.

Les montagnes environnantes étaient couvertes de neige et les conditions météorologiques étaient favorables. J’ai donc décidé de profiter au maximum de cette journée. En dehors d’une dernière vérification des spots photo du programme de la visite, ce que je fais toujours lorsque je guide des visites, j’avais hâte de prendre moi-même de belles photos de paysages.

Je savais qu’il y aurait peu d’opportunités pour cela dès que les photographes me rejoindraient. Il y avait un brouillard assez épais quand je me suis levé, et c’était encore glacial. J’ai donc commencé à capturer sur deux petits lacs très photogénétiques dans toutes les conditions. Vivant dans un pays plat, à l’étranger, je cherche toujours des occasions de prendre des photos d’un point de vue élevé. Et j’adore les montagnes. J’ai donc décidé de marcher un peu jusqu’à Cruban Beag, une montagne de 590 mètres de haut près de Newtonmore, pour prendre de la hauteur.

Entre-temps, le soleil avait largement dissipé le brouillard. Une vallée de la Spey à couper le souffle s’étendait devant moi. Que peut-on souhaiter de plus ?

Canon EOS 750D, 37 mm, 1/50 s, f/13, ISO 200

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