Les gels, c’est-à-dire les couleurs intenses, sont un lieu très populaire à explorer actuellement en photographie. je suis en bas. C’est marrant. Le terrain de jeu de l’imagination du photographe, écrit en couleurs vives et éclaboussures. Un échantillon par-ci, une explosion par-là. J’ai récemment sauté dans le train du gel à Vegas, en travaillant avec Will Styles, un talent irrépressible. Talentueux et physiquement suprême, il est devenu un élément de l’architecture humaine créative dans le studio alors que j’ajoutais de la couleur à son physique.

J’ai diffusé une image de cette session la semaine dernière sur notre Instagram et j’ai eu quelques questions sur les commandes d’éclairage, le nombre de lumières, etc. Alors c’est parti.

Un plan d’éclairage est important, mais l’émerveillement réside dans l’écart par rapport au plan. C’est littéralement comme remuer un seau de peinture avec différentes nuances et voir ce qui se passe.

Tout d’abord, ce sont tous des flashs Profoto. Feux des séries A et B. N’a pas utilisé de LED ou tout type de sources lumineuses bicolores stables, bien qu’en studio, avec un contrôle complet (c’est-à-dire un accès à l’obscurité), les lumières stables puissent bien fonctionner. Avec le flash cependant, un plan comme ci-dessus où Will se déplace verticalement, je suis plus sûr de la netteté.

Grilles ! Les grilles, à la fois en tissu pour les softboxes et les grilles magnétiques pour les lumières Profoto A10 et A2 sont importantes. Tout comme le jeu de grilles Profoto, qui apparaîtra dans un réflecteur magnum ordinaire.

Une multiplicité de lumières ! Vous voulez que les grilles contrôlent où va la couleur et ne laissent pas la lumière se promener autour de l’ensemble, comme vous le feriez si vous utilisiez une grosse boîte à lumière, qui crée de jolis photons sinueux. Les gels et les grilles doivent frapper, parfois très fort, et à des endroits précis. Il peut parler à de nombreuses sources lumineuses, telles que la configuration à neuf lumières ci-dessous.

Ajustement ! Beaucoup de lumières sont déplacées au cours d’un set comme celui-ci, certaines sont parfois tenues à la main. L’éclairage de zones spécifiques peut logiquement laisser d’autres zones non éclairées, ce qui est correct, jusqu’à ce que ce ne soit, vous savez, pas. Ensuite, l’équipe doit intervenir rapidement et jouer avec une lumière quadrillée, espérons-le, une source plus petite, pour donner vie à une section de la photo. La manœuvre devient assez complète lorsque vous obtenez un autre beau corps, comme Alexis Acevedo, un danseur / athlète / bodybuilder phénoménal.

Plus d’informations sur ce couple incroyable dans un futur blog. En attendant, merci à l’équipage. Le photographe basé à Las Vegas Brian Friedman était génial sur le plateau, ainsi que le photographe Kelly Fogel. Ce sont tous les deux de merveilleux photographes et c’est formidable de travailler avec eux – un grand merci. Dans un avenir pas si lointain, les vidéos du tournage arriveront via le talent artistique de MD Welch, basé à Reno. Et je ne taris pas d’éloges sur le professionnalisme et l’atmosphère du studio F11 Rentals à Las Vegas. Un excellent studio complet pour travailler. Super personnel.

Et équipement. Tous tournés sur le Nikon Z 9, et ont vraiment donné un entraînement au nouveau 85 mm f/1.2 ici. Une netteté phénoménale à 1,2, une réponse AF ultra rapide et précise.

C’est un monde coloré, en effet.

Plus de connaissances….

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